现货正版 大路高速中国里的工地纪事 张赞波 广西师范大学出版社

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一条中国式道路的诞生记；一部发展时代的观照记与沉思录。

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大湘西，千年驿道旁的一个古老村庄，林则徐和沈从文足迹洒落之地，一条新规划的高速公路正待破土动工，引来大拨以修路为业的外地人和钢铁机械。在危机四伏的的寒来暑往里，在矛盾丛生的现实境遇中，他们为这条昂贵的 通衢大道付出劳力与心智，甚至献上尊严与生命。随着修路者的到来，平静的家园也风起云涌，古老村庄难逃发展浪潮的裹挟：田地征收，房屋拆迁，古树凋零，庙宇重建，山河巨变……而人心和道德也一再经受微妙而持久的冲击。修路者和当地人——两个不同群体的生活和命运因这条大路紧紧相连，彼此交织和冲撞，或喜或悲或苦或乐。

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作者张赞波既是纪录 电影导演又是 作家，他耗时三年多“潜伏”在故乡的筑路工地上，近距离接触路桥公司职工、修路民工、包工头、工程监理、当地村民与基层官员，用摄像机和笔同时记录下一条高速公路的从无到有，生动讲述了一群公路建设者的人生故事，细致描绘了一个基层村庄被时代改变的境遇，客观呈现了一个行业内部的真相与秘密，深刻展现了国家在高速发展过程中的光荣与代价。

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本书繁体版一经亮相便成为台湾年度热门非虚构作品，获得2015年台北书展大奖“年度之书”、2014年台湾《中国时报》开卷年度好书奖之“十大中文创作”、2014年台湾《放映周报》“年度十大电影专书”、2014年度出版人“两岸议题选书”……马英九亲自向作者颁奖；蔡英文成为本书读者，将其列入私人书单公布；朱立伦邀请作者参加新北纪录片论坛。今在繁体字版基础上，《大路》简体字版增补数万字文字，首次披露数十幅纪实图片，构筑出一部更精彩的“纸上 纪录片”。

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张赞波：北京电影学院出身，名列栗宪庭电影基金名单上的年青一代，他的独立纪录片处女作由周云蓬作曲，他的另一部纪录片同题著作，被称为何伟《 寻路中国》的“高速公路版”，并由马英九颁奖，还被蔡英文纳入私人书单在其Facebook上公布，是继野夫、钱理群等人后，第四位获得台北书展大奖的大陆作家。但这些年来坚持独立拍片，几乎没有收入。同获开卷好书奖的台湾作家骆以军给他留言：“赞波，太感动于你的片了。”而对获奖，他自己说，无论如何，书籍的功能在于被阅读，否则，还不如落在一位会认真阅读它的小贩手里。

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张赞波，生于70年代，湖南邵阳人，2005年北京电影学院导演系硕士毕业。曾用笔名“北太西”写作影评、诗歌，后成立渐近线电影工作室，专事独立纪录电影创作，持续关注中国高速发展下的个体尊严与生存境遇。主要作品有《天降》（Falling from The Sky，2009），《恋曲》（A Song of Love, Maybe，2010），《有一种静叫庄严》（The Interceptor from My Hometown，2011），《红白蓝》（Red，White and Blue，2012）等。作品曾参加过国际国内数十个电影节（展），是当下中国独立纪录片创作的中坚力量。2015年完成本书的同题纪录片《大路朝天》（The Road），入选第28届阿姆斯特丹国际纪录电影节长片主竞赛单元。

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前言 在湘西，我想拍一部“公路片”

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第一章 中伙铺

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路上的 风景  道路上的古老村庄 项目部

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第二章 留云寺

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一座让路的古寺 “神”爱世人 无能为力的神祇 俗世与神界

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第三章 老何和他的工友们

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重庆来的挖桩人 老何一家的坏运气 “杯酒释恩仇” 本地帮和外地帮 坏运气轮到了老姜

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第四章 中国式博弈

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工地上演“黑帮电影” 中国式博弈 难以愈合的伤口

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第五章 红歌与娱乐

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一场异彩纷呈的红歌大赛 牌局与马戏 人人都爱“桥头堡”

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第六章 共和国同龄人

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被遗忘的老兵 没有硝烟的战场 “弯道超车”新时代 老朱和母狗小白

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第七章 中国式关系

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袁科长的一天 欧婆婆家的“飞来横石” 速度之恋 “工程关系学” 冤家亦朋友

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第八章 被改变的村庄

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“和谐拆迁” 水源“保卫战” 亡灵与神树

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第九章 我的角色

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初见高速公路 “你是站在什么立场的？” “小机机”拍客的底层生活 分裂与纠结的纪录人生

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第十章 重庆：巫山与巫溪

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迎来送往的道路 老何的新人生 老姜的旧生活 古董商老何的荆棘路 迷失在崭新的 古镇 尾声 大路朝天，各走一边 后记 直面生活的粗粝和厚重 附录 同题纪录片《大路朝天》提案获奖情况

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2016年1月14日，获得2015年度新浪中国好书榜·年度十大好书

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\ 上周六下午，非著名导演张赞波携新书《大路》出现在汉阳物外书店。在与慕名而来的三镇读者互动之前，他先放映了一段自己拍摄的纪录片《大路朝天》：“一条高速公路究竟是如何建成的？那些建造道路的人，他们是谁？来自哪里？又将随着道路的延伸去往何方？这些道路，连接着哪些此地和彼地？又会经过谁家的院落和坟冢……在我的老家湘西，我拍摄了这样一部公路片。”\

楚天都市报记者在现场看到，《大路朝天》没有韩寒镜头中的那些文艺范儿青年，倒是有一群如野草般既坚韧又柔弱的筑路工和农民工。据张赞波介绍，他在湘西老家有个小伙伴，高中毕业后子承父业“顶班”进入路桥公司工作，在张赞波考入大学中文系后一直与之保持文字联系。再后来，张赞波从北京电影学院导演系硕士毕业，他通过这个小伙伴“卧底”家乡的路桥公司，历时三年多，拍摄了这部独辟蹊径的《大路朝天》。其同题新书《大路》是对这部纪录片的文字呼应与补充，书中随时可以捕捉到镜头感十足的细节：

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我突然注意到一个等车的民工，他身穿灰色棉衣，戴着一顶破旧的棉帽子，一手提着一个鼓鼓囊囊的包袱，一手拿着一把风扇——普通的台式旧风扇，铁质的，原有的彩漆几乎掉落殆尽，露出了里面的斑斑锈迹。这样的场景难掩魔幻色彩：一个带着风扇的人，站在冰天雪地的旷野里，夏天和冬天在这一刻神奇地交汇了。

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中伙铺，本来是一个寂寂无闻的中国小村庄。但在张赞波的心理坐标上，这是大湘西千年驿道旁的一个古老村庄，是林则徐和沈从文足迹洒落之地。在张赞波的镜头里，随着修路者的到来，平静的小村庄风起云涌：田地

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镰刀差不多。”在写作中，张赞波也对这次漫长的田野调查做了一次自我评价：“当我独自拎着DV在南方的乡村里四处晃荡时，我感觉自己就是铁匠铺里的一个小伙计，大部分时间都在笨手笨脚地敲打着一块生铁块——它刚从生活的熔炉里锻炼出来，慢慢地经过淬火、成型，最终将变成一把笨拙的犁铧，或者一只蹩脚的挖耳勺。”

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