苏石匠藏/中国美协会员廖志标◇六尺开二.山水画10032910

2000年8月《国画》获《中国书画名家大展赛》精品奖，作品入编《中国名家书画集》并被吴道子艺术馆收藏。

2000年12月《国画》或《金丝猴杯东方书画艺术大展》优秀奖。

2001年5月作品《古寨春韵》入选第一届《爱我中华中国画油画大展》。

2001年10月作品《吟秋》参展中国美术家协会《民族百花奖》第五届中国各民族美术作品展。

作者近照:

新出版画册:

境比天大·界外之境

----浅析廖志标的山水画

作者：孙立

    我仔细阅读了廖志标《工笔重彩山水作品集》，作为一个美术批评家，我发表一下对廖志标的山水画创作艺术山水画境界的看法。在廖志标的山水画中我们不难看到，他创作的意境之高，已超出我的想象，他融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出新的画风，他以新颖画貌和独特风格，在20008年他先后参加国内几个大展中，受评委和专家的青睐。同时也受到评论界的关注，我有几个好友评论他的画说：“境比天大，界外之境”这个年轻人不得了。”就技法而言他摒除了浮华外表和装饰，强调山水画的创作师法“造化”(自然及本性)。谢赫《古画品录》：“若拘于体物，则未见精粹;若取之象外，方厌膏腴。”司空图论诗更推崇“超以象外，得其环中”(《诗品》)，追求象外之象，“景外之景”由此可见，“心画”是中国历代文人标榜士气的书画理论的经典术语，尤其书法用笔被列为文人画传统的品评标准。

    廖志标把西洋画的明暗和中国传统文化有机的连结在一起，成为当代绘画的代表人物。他的山水在意境中崇尚营造“象外”的“心画”山水境界。境界是中国传统美学的重要范畴，与意境相通，比意境宽泛。王昌龄《诗格》把诗的境界分为物境、情境、意境三境。物境，譬如“欲为山水诗，则廖志标山水之境：“工细秀美、神之于心、处身于境、视境于心、莹然掌中、然后用思、了然境象、故得形似”，然后驰思，深得其情”。意境则是“张之于意而思之于心，则得其真矣”。物境、情境、意境三境，可以统称为境界，三种境界又有着层层递进的关系。廖志标从经营位置入手，把：“道学、玄学、禅学”中西合壁融为一体，其物境、情境、意境他是通过构图来表现。在他的工笔重彩山水画中他的画并非自然山水写照，而是境生于象又超乎象的“象外之象，景外之景”，是渗透了画家的“真感情”的“心画”。“返朴归真，搜妙创真，才能营造象外心画的山水境界。

   从廖志标的画里你可以看到他技法的全面的，他不断的从物境、情境向意境升华，他笔下的山水是他心中的画境，也是他的心画。在经过了画家情感化、意象化的加工提炼与取舍，渗透了画家的真情实感和艺术个性，还有画家对家乡之美的独特发现和独特表现。因此他的工笔重彩画

《青山流水春长在》和《清谷幽泉》系列作品取景角度虽不尽相同，但都抓住了山水日出时分特有的静穆氛围和奇伟雄姿，群峰耸峙，万木峥嵘，飞瀑流泉，云蒸霞蔚，在静穆中蕴涵着生机，在雄奇中显露出朝气。这既是他对山水魂魄的写真，又是画家精神的投影，自然与画家神遇而迹化，达到了物我合一、情景交融的境界。这种境界通过构图、笔墨来表现的。廖志标的构图不拘泥于“三截两段”的刻板章法，取势大开大合，境界极其壮阔，起伏穿插变化灵活，气脉连贯，表现出自然山水的雄浑和韵律节奏感，同时也体现出画家开阔的胸襟与激荡的情感。他用笔骨力劲健，粗豪沉着，用墨浑厚、苍润、浓淡分明。prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" 蒋菜苹老师对他用笔的“骨法”特别推许：“老拙沉厚”“刚正畅达”，正如荆浩《笔法记》所说的“生死刚正谓之骨”，有时柔中见刚，深得画理深髓。这种老拙沉厚、刚正畅达的骨法用笔，也正是画家朴厚沉稳、刚直豁达的内在性格的外化，廖志标的绘画可谓中西合璧体。同时他把这些技法运用到大自然山水中间，使得笔下的山水气吞山河，青山益樟，万木争春的青山云气和流水潺潺峰顶岩面上浅绛设色的霞光，几乎没有任何装饰性的艳丽色彩，接近大自然的青山绿水，画出了山的气势和雄魂毅魄，也画出了画家本真的质朴性情。

    廖志标的山水画大气磅礴，具有南部山水之秀美和北方山水之雄浑其阳刚之气十足。他在创作中严格的要求自己，注重每一个细节刻画、重视物境的形似、重视情境的气韵，更追求物境和情境交融的境界，同时表现自然生命之美与艺术生命之真，营造象外心画的山水境界。所谓“境生于象外”，“首先应当承认境生于象，没有象就没有境”(袁行霈《中国古典诗歌的意象》 )。“象外之象，景外之景”实际上就是生于象而又超乎象的“心画”。“心画”被文人画家解释为“士气”。而按照荆浩《笔法记》的说法，“心画”应该理解为“形质”与“真气”的融合，不离形似而又脱略形似，“似者得其形遗其气，真者气质俱盛”，气质俱盛才是真正的“心画”。廖志标所画的不同地方的山水，都具有不同形貌和季候特征，也相应采用了不同的笔墨技法，不同的浓淡虚实和笔墨表现发挥得淋漓尽致，其中《晴岚映翠》的笔墨浓淡虚实处理尤为精妙。而这些不同地方的山水又都一致呈现画家个人独创的风格，浑朴厚重，苍劲沉雄，真力弥满，气质俱盛。点缀在山水之间的高度，简化成现代山水的个性，这也是画家独创的符号。